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《Ku'damm 56》是一部德（dé）国电视三部曲，讲述了二（èr）战（zhàn）结（jié）束和德国战（zhàn）争期间的50年代（dài）青年（nián）一代（dài）。它讲述了一位保（bǎo）守（shǒu）的母亲和她的三（sān）个适婚女（nǚ）儿（ér）的故（gù）事。背景是一所（suǒ）家庭拥有的（de）舞蹈学（xué）校。三部曲讲述（shù）了拘谨（jǐn）的道德观，年轻女（nǚ）性的第一次性经（jīng）历，以及（jí）对价值观的（de）渴望，这一点在这（zhè）位母（mǔ）亲和她的许（xǔ）多（duō）同时（shí）代人与纳粹德国的联系中得到了强调。

我（wǒ）很高兴（xìng）《老友（yǒu）记》推荐（jiàn）了（le）这部来（lái）自（zì）德（dé）国的三部连续剧，我（wǒ）期（qī）待着观看（kàn）1959年（nián）的（de）连（lián）续剧（jù）2。而（ér）系列（liè）3设定（dìng）于1963年（nián）。

我根本不知道演员阵容（róng），但他们（men）都很出色，尤（yóu）其是索尼（ní）娅·格（gé）哈特（Sonia Gerhardt）和克劳迪娅·米歇尔（ěr）森（Claudia Michelsen），她（tā）饰演（yǎn）莫妮（nī）卡（kǎ）的（de）母亲，也是自《灰姑娘》中凯特·布兰切特（Cate Blanchett）以来最好的邪（xié）恶（è）母亲。

可怜的莫妮卡一直生活在（zài）她的两个（gè）姐姐玛（mǎ）丽亚和艾米（mǐ）莉亚的阴影下，直到她发现自（zì）己热（rè）爱摇滚舞（wǔ）。

《Kùdamm》系列（liè）剧的名字来源于它在柏林最著名的大街之一（yī）库（kù）尔斯滕达姆（Kurfürstendamm）上的演出。这（zhè）条街得名于勃兰登堡的前库尔斯滕。宽阔而漫长的林荫大（dà）道被认为（wéi）是（shì）柏林（lín）香榭丽舍大街，两旁是商店、房屋、酒（jiǔ）店（diàn）和餐馆。

室内和（hé）室外的布（bù）景都是如此真（zhēn）实的时代，战后的街（jiē）景（jǐng）建筑和车辆都是一丝不（bú）苟的。

伟大的（de）服装和音乐有助于营（yíng）造系列的怀旧（jiù）氛围（wéi），这值得每（měi）个系（xì）列都得到所有的（de）好评（píng）。

ZDF主编（biān）海克·亨佩尔（Heike Hempel）表示：“凭借《库丹56》，我们延续了（le）以当（dāng）代方式讲述历史的传统。[…]库丹56展现了女（nǚ）性走向自我决定的性和平（píng）等权利（lì）的道（dào）路。”

我强烈推（tuī）荐库丹三部曲。

观众（zhòng）需要一点接受——暂时不相信——但这不是妥协，故（gù）事讲得很好，即使有（yǒu）时有点难以置信。

更广泛的（de）主题（tí）被设定为女性运动（dòng）初（chū）期（qī）的女（nǚ）权故事。然而（ér），将歌词改为女歌手的《曼尼什（shí）男孩》（Mannish Boy）与《浑（hún）水》（Muddy Waters）的挑战之歌交相辉映，可（kě）能会拉（lā）伸观众的意愿，即使（shǐ）它在使用的地方表现得足够好。

虽然女（nǚ）儿们是故事的中心，但使故事成功的（de）是母（mǔ）亲，一种母亲的勇气。她经久不衰，不（bú）屈不挠（náo），坚韧不拔，忠（zhōng）于传统（tǒng）价值观。

米歇（xiē）尔（ěr）森熟练（liàn）地扮演了她（tā），她（tā）表（biǎo）达了对现代生活，尤其是（shì）对她那误入（rù）歧途的（de）女儿几乎持续的（de）失望。

她的角（jiǎo）色与纳粹时（shí）期的背景故事配合（hé）得（dé）很好，这个时代（dài）仍然给角色的生（shēng）活蒙（méng）上阴影，摇滚乐（lè）中的（de）变（biàn）化节奏也发生了（le）更大的变化。

所以（yǐ），德（dé）国女（nǚ）人可（kě）以唱蓝调；尽管另一首（shǒu）歌可能更合（hé）适。

有时，人（rén）物和情境太过“这方（fāng）面的榜样”和“那方面的（de）榜（bǎng）样（yàng）。”。尽管你可以看到汽车、电视和摇（yáo）滚乐，但（dàn）50年代是一个完（wán）全不同的时代，这仍（réng）然很有趣。

三个女（nǚ）儿的女（nǚ）演员都（dōu）很（hěn）好，母亲和海诺·费奇的邪恶（è）医生也很好。

因（yīn）此，虽然从质（zhì）量上来说，这不是（shì）《唐（táng）顿庄园》或（huò）《大西（xī）洋帝国》，但它（tā）非常值（zhí）得观看。

柏林人，尤其是游客称之为西柏林主要商业街的库尔斯滕达姆（mǔ）（Kurfürstendamm）或库达姆（Ku'damm），在电影中是卡特（tè）琳娜·施莱克（克劳迪娅·米歇（xiē）尔森饰）的舞蹈学（xué）校，她的丈（zhàng）夫没有从战争中（zhōng）回来，留给她（tā）抚养（yǎng）三个女儿的（de）任（rèn）务。从许（xǔ）多方面来（lái）说，她是旧德国的（de）象征，她（tā）尽（jìn）最大努（nǔ）力生存（cún）和适应（yīng），忘记（jì）过（guò）去，以（yǐ）她认为最好的方式建设女儿的未（wèi）来——把她们（men）和德国好妻子一样嫁入富裕家庭，或者至少嫁给可靠（kào）的（de）可敬（jìng）丈夫。这似乎（hū）适用于两（liǎng）个大（dà）女儿，但不适用于小（xiǎo）女儿莫尼（ní）卡（Sonja Gerhardt饰），她从（cóng）各个（gè）角度来（lái）看都不同于她（tā）的姐妹——叛逆和不适（shì）应的性（xìng）格混合在一（yī）起，有（yǒu）一个巨（jù）大（dà）的激情——跳舞（wǔ）。事实上，她从母亲那里继（jì）承了这（zhè）项技能，但在德国，爵士乐和（hé）“颓废”摇滚乐在全世界都成为世代冲突的象征，在（zài）这个世界上（shàng），人们的口味是不同的。故事很好地描述了这四位女（nǚ）性的演变、她们的（de）关系、她们的反叛和（hé）对这个国（guó）家社会和政（zhèng）治背（bèi）景的妥协，这个国家的废墟没有完全清理干净（jìng），许多人最近的（de）伤口仍在（zài）流血（xuè）。

非（fēi）常不同，事（shì）实上与大屏幕（mù）或电视屏幕上的许多剧本中的情况相反，尽管（guǎn）四（sì）个（gè）女性（xìng）形（xíng）象都很（hěn）好地（dì）构（gòu）建和发展，但其中一些（xiē）男（nán）性角色已沦为刻板印象。当他们没有示意的时候，他们的进化是（shì）有问题（tí）的——比如约阿希姆·弗兰克（Joachim Franck）的性（xìng）格，以（yǐ）及与莫妮卡（Monika）的麻烦关（guān）系（xì），从强奸（jiān）开始，几乎成（chéng）为一个失败的爱（ài）情故事。在（zài）我看来（lái），东柏林的场景也缺乏对德国两个地（dì）区之间差异的更严肃的视角。有很多舞蹈和音乐，不同流派（pài）之（zhī）间的风（fēng）格差异在（zài）该系列中（zhōng）扮演着重要角色，这些（xiē）可能是另（lìng）一部（bù）电影的主题，也可能是该系列的延续，因为（wéi）1956年也是历史上柏林开始恢复其作为（wéi）多（duō）元（yuán）文化（huà）中心的两次战争之间的辉煌（huáng）。随着结（jié）局显示，莫（mò）妮卡走着一辆看起来像多萝西（Dorothy）的库丹（dān）（Ku'dam）从奥兹（zī）路（Oz path）走向新的地（dì）平线（xiàn），该（gāi）系列（liè）的继续可能正在准备中。我很期待。